新闻动态

导 语 

首先，让我们以2018年-2020年的影视行业知识产权纠纷案件的分析图为切入点，共同探讨近年来影视行业的知识产权保护问题。

2018-2020年

影视行业知识产权与竞争纠纷案件数量波形图

从2018-2020年影视行业知识产权与竞争纠纷案件数量和案由分布情况图中我们可以看到，2018年和2019年两年的案件数量非常庞大，且从2018年到2019年，案件的数量呈急剧上升趋势，这主要基于我国文化娱乐产业的日益繁荣及网络时代全民创作的风潮，而2020年较前两年相比案件数量下降，很大程度上是因为2020年初的新冠疫情，在各个方面对影视行业造成了震荡。

2018-2020年

影视行业知识产权与竞争类纠纷案件案由分布图

在案由方面，知识产权权属、侵权纠纷类案件占整体纠纷案件的96%以上。（数据来源：《2020年中国影视行业法治发展年度报告》）

在影视行业的发展过程中，好的剧本往往是制作优秀影视作品的基础。很多的获奖影视剧的剧本都来源于知名小说的改编。近年来，由于“改编”而引发的知识产权权属、侵权类纠纷案件越来越多，因为案件往往涉及到知名作家或有广大读者基础的文学作品，这一类型的案件常常引起社会的广泛关注，具有较大的社会影响力。

基于人们观赏影视作品的渠道从传统电视、电影院分流到了通过网络来观看，越来越多侵犯信息网络传播权的侵权行为也就随之出现。因此，笔者在影视篇中就改编权、信息网络传播权这“一旧一新”两个比较具有代表性的权属问题与读者共同探讨。

在本文中，先探讨改编权。

前几年，热门小说《鬼吹灯》的作者张牧野起诉电影《九层妖塔》的制作方侵权一案就是业内被普遍关注的由改编权引发的知识产权侵权纠纷。

在该案中，张牧野认为，涉案电影没有给其署名，侵犯了其署名权；涉案电影内容对涉案小说歪曲、篡改严重，远远超出了法律允许的必要改动的范围，且在人物设置、故事情节等方面均与涉案小说差别巨大，侵犯了保护作品完整权。在本案的审理中，对于侵犯署名权的部分，原被告双方争议不大，一审法院支持了张牧野的诉请。但是对于侵犯保护作品完整权的部分，则经历了两审才有定论。

本案的争议焦点在于被告如何合法行使改编权及是否应当以改编后的作品损害原作品作者声誉为保护作品完整权的侵权构成要件。

北京知识产权法院经审理认为，保护作品完整权系作者享有的保护作品完整性，禁止他人歪曲、篡改作品的权利。我国现行著作权法规定的保护作品完整权并无“有损作者声誉”的限制，故应当认为对该权利的侵犯不以“有损作者声誉”为前提。本案中对原作品的改动是对涉案小说主要人物设定、故事背景等核心表达要素的大幅度改动，对作者在原作品中表达的观点和情感做了本质上的改变，因而构成了对原作品歪曲、篡改。

笔者认为：

“保护作品完整权”属于著作人身权，保护的是权利人的人格利益，“改编权”属于著作财产权，保护的是权利人的财产利益。著作权人可以通过许可或者转让的方式将改编权授权给他人，但改编权无法涵盖保护作品完整权所保护的人身权。在取得对原作品改编权的情况下，改编作品所作改动应符合必要限度，即改编权的行使不应歪曲、篡改原作品。如果改动的结果导致作者在原作品中要表达的思想情感被曲解，则这种改动就构成对原作品的歪曲、篡改，也就构成了对原作者保护作品完整权的侵权。

因此，影视作品的改编需要在“必要的限度”之内，即使享有改编权，在行权时也应考虑权利边界，注意改编尺度，避免构成侵权。

关于“必要的限度”如何把握，笔者认为虽然对于创作和再创作的定义各有不同，但是万变不离其宗的是“尊重文学作品的本身，以严谨的态度进行创作”。很多得到广大观众认可的经过改编后的影视作品就通过作品本身阐明了这点，例如前后几个版本的《红楼梦》《水浒传》《三国演义》《西游记》《白鹿原》等等（笔者本人观点）。